El primer sonido pertenece a un folio agitado, como se puede observar genera un espectro continuo. Como el papel es un objeto ligero produce frecuencias altas. Al ser una vibración «manual» del aire es un sonido inarmonico.

Este segundo sonido son golpes a una caja de cartón. Es el sonido de un impacto por eso el espectro no se muestra continuo pero si constante. Al ser golpes tiene una subida rápida y se extingue a la misma velocidad.  No es un sonido envolvente porque casi en el mismo instante que se produce el golpe, desaparece. El sonido se encuentra mayoritariamente en frecuencias medias y bajas. Es un sonido inarmonico.

En esta tercera prueba son golpes a una pata de mesa  metálica. Por segunda vez es un sonido de impacto pero la extinción es un poco más larga ya que al ser metálico sigue vibrando un poco después del golpe. Como el sonido se mantiene un poco más es un sonido casi armónico debido a las vibraciones que casi se sobreponen. Esta compuesto por frecuencias agudas. Es un sonido con más resonancia que los anteriores.

Acción

Se sujeta una hoja de papel por uno de sus extremos y se agita.

Sonido

Podemos decir que la hoja de papel como un idiófono de superficie flexible, cuyo comportamiento acústico es radicalmente distinto al de la regla rígida de la entrada anterior debido a su baja densidad y alta maleabilidad.

1. Análisis

• Activador: El cuerpo a través del movimiento del brazo y la muñeca . La energía del movimiento se transfiere del cuerpo al papel a través del agarre en un extremo, creando ondas de choque que viajan por la superficie del papel.

• Oscilador: La hoja de papel. Al no tratarse de un material rígido, no oscila en un solo eje, sino que experimenta deformaciones complejas (arrugas y pliegues momentáneos) que liberan energía sonora de forma errática.

• Resonador: El aire circundante. A diferencia de la caja de galletas o la mesa de entradas anteriores, el papel no tiene una cavidad de resonancia; su gran superficie le permite acoplarse directamente al aire para transmitir vibraciones.

• Difusor: La totalidad de la superficie de la hoja, que actúa como un dipolo acústico (fuente sonora que radia sonido tanto por la parte delantera como por la trasera, moviéndose en direcciones opuestas (fuera de fase).

En una hoja de papel agitada los puntos nodales son dinámicos y transitorios. El único nodo fijo es el punto de sujeción (la mano).

Debido a la falta de rigidez estructural, la hoja genera una mezcla desordenada e impredecible de sonidos, cambiando los modos de vibración constantemente a medida que el papel se dobla y se despliega.

2. Análisis del Espectrograma y la Forma de Onda

El espectrograma muestra una densidad casi uniforme de energía (ruido) en un amplio rango de frecuencias. No hay líneas horizontales claras (armónicos), lo que indica un sonido inarmónico.

Hacia el segundo 10, se observa un pico de amplitud (color blanco/rojo intenso) que corresponde a un movimiento más violento o un «crujido» del papel, donde la energía se concentra en las frecuencias medias y agudas.

La forma de onda muestra ráfagas de energía constantes sin una nota fundamental definida, similar al sonido del viento o de la lluvia.

Al igual que en entradas anteriores en el gráfico de forma de onda se aprecian bandas rojas que indican sonidos por encima de 0db. y pérdida de información.

3. Cualidades del Sonido

• Timbre: «sucio» o «texturizado».

• Gama: No posee una escala melódica. Su «variedad» tonal depende de la velocidad del movimiento y de la rigidez del papel, por tanto esta variará con diferentes espesores de papel.

Este tipo de objetos se utilizan frecuentemente en diseño de efectos para simular fuego, follaje o movimientos atmosféricos .

El objeto utilizado en esta ocasión es una regla de plástico que se sujeta sobre uno de sus extremos sobre una mesa y se desliza por el borde de ella mientras se hace un movimiento de flexión.

Acción

Objeto

Caja de galletas metálica (tipo Tivoli de mantequilla danesa), tratada como un idiófono de percusión. Al ser de hojalata (acero recubierto de estaño), su comportamiento físico es el de una estructura elástica con modos de vibración complejos.

1. La Tapa (Disco Metálico Suspendido)

Cuando golpeas la tapa con un lápiz, esta se comporta como un idiófono de placa.

• Activador: El lápiz (percutor duro), que genera un ataque rápido y rico en parciales agudos.

• Oscilador: La superficie circular de metal. Debido a su delgadez, el metal entra en vibración por flexión.

• Puntos y Zonas Nodales: Al ser un círculo, la tapa tiene nodos radiales y nodos circulares (figuras de Chladni).

  • Sujetando la tapa por el centro y golpeando el borde, el centro actúa como un nodo (punto de mínima vibración). Golpeando cerca del borde, las zonas nodales se desplazan, alterando la afinación percibida, estas zonas aparecen en el espectrograma casi como líneas (derecha de la figura).

• • Las «costillas» o relieves decorativos de la caja pueden actuar como refuerzos estructurales que rompen la simetría, creando zonas nodales irregulares que ayudan a que el sonido no sea puramente armónico.

• Espectrograma: Presenta un ruido de impacto inicial seguido de parciales inarmónicos.

• • A diferencia de una cuerda, los picos de frecuencia no son múltiplos enteros (no es 100Hz, 200Hz, 300Hz), sino que están dispersos, lo que da ese sonido «metálico» característico.

  • Se observa una rápida caída (decay) de las frecuencias altas, dejando un zumbido persiste brevemente.

2. La Caja sin Tapa (Cilindro Resonador)

Al retirar la tapa, el objeto se convierte en una cavidad abierta, similar a un tambor de acero o un gong de borde profundo.

• Oscilador: El cuerpo cilíndrico. Las paredes laterales son más rígidas que la tapa debido a sus dimensiones, lo que eleva la frecuencia de resonancia.

• Resonador: El aire contenido en el volumen de la caja. Actúa como un resonador de Helmholtz parcial. El golpe con el lápiz en el lateral excita tanto el metal como el aire interno.

• Difusor: La abertura superior. El sonido se proyecta de forma direccional hacia arriba.

• Cualidades del Sonido:

  • Timbre: Más «seco» y definido que la tapa sola. El cuerpo cilíndrico limita las vibraciones erráticas.

  • Gama: Si golpeas el fondo, obtendrás una nota más grave; si golpeas el borde lateral, una más aguda y metálica.

3. Comparativa Espectrográfica (Lápiz como percutor)

La tapa se comporta como un platillo rudimentario, mientras que la caja funciona como una campana de pared delgada. El uso del lápiz, al ser un material denso y pequeño, resalta los transitorios de ataque, permitiendo identificar claramente la elasticidad del metal (hojalata)

Arpa de boca

Instrumento musical comprado en Vietnam, aunque utilice mi boca como caja de resonancia nunca lo tocaré como los niños de la etnia Hmong que me lo regalaron. Lo busco en la red y resulta que se llama Dan Moi o arpa de boca.

Curioso 15 años en un bote junto con bolígrafos y ahora lo redescubro.

Acción

Objeto

El instrumento es un Dan Moi, tradicional de Vietnam.

Musicológicamente, se clasifica como un idiófono punteado. A diferencia de las arpas de boca europeas que se apoyan en los dientes, esta se apoya suavemente en los labios, lo que permite una mayor agilidad en la modulación del sonido y un espectro de armónicos muy brillante y nítido.

Sonido

En este caso creo que la grabación es mejor que la que hice en la entrada anterior ya que no tengo picos donde se pierde la información. La vibración es corta con una detonación al inicio, momento en que golpeo la punta del instrumento, alargándose la vibración alrededor de 1 seg.

Espectrograma

• Activador: En el video [00:05], vemos que el músico utiliza su dedo para pulsar la lengüeta. Este es el activador, la fuerza externa que inicia la vibración.

• Oscilador: El elemento que vibra es la lengüeta central. Al ser de bambú tiene una elasticidad específica que produce un sonido más cálido y menos metálico que las de acero.

• Resonador: l arpa de boca no tiene una caja de resonancia propia; utiliza la cavidad bucal del intérprete. Al cambiar el volumen y la forma de la boca, el músico selecciona diferentes armónicos de la nota fundamental que produce la lengüeta. [01:21]

• Difusor: El sonido se proyecta a través de la apertura de los labios, utilizando la cara y el cráneo como superficies de reflexión secundaria.

Cualidades del Sonido

• Timbre: El arpa de madera tiene un timbre «orgánico» y terroso. A diferencia de las metálicas, su ataque es más suave y su decaimiento más rápido. Se puede apreciar un sonido rico en armónicos que recuerda texturas de la naturaleza.

• Altura (Gama): La lengüeta vibra a una frecuencia fundamental fija (nota base). Sin embargo, la «gama» melódica se obtiene mediante la técnica de formantes, donde el músico resalta armónicos específicos. Esto permite crear melodías complejas sobre un pedal constante. [01:47]

• Intensidad: Depende de la fuerza de la pulsación y del control de la respiración. La columna de aire del músico puede amplificar o atenuar la vibración de la lengüeta.

Es un instrumento en el que se elimina la frontera entre el cuerpo humano y el objeto, convirtiendo al intérprete en parte integral del mecanismo acústico.

Una vez leídos los textos  y visionado los vídeos correspondientes a esta PEC sigo con muchas dudas debido a mi desconocimiento de la materia. Eso sí, empiezo a escuchar… la puerta del ascensor abriendo y cerrando, el sonido de la maquinaria y los relés cuando pulso el botón para llamarlo, mis pasos en el silencio de la madrugada cuando voy a trabajar.

Así que para empezar experimentando con el sonido empezaré por el lugar donde me encuentro, el despacho de casa.

Objetos:

Lámpara (Flexo). Es un objeto muy parecido al que se desarrolla en los apuntes, aunque me dedicaré solo ala campana (idiófono).

Acción: Activación en el centro de la campana

Sonido

Espectrograma

Lo primero que detecto en la barra medidora de reproducción es un pico que sobrepasa los 0db. Con la opción el menú ver>mostrar recorte, visualizo un bloque rojo es ahí donde hay pérdida de información. Es este pico el momento en el que se percute en la campana con un lápiz.

La primera parte del espectrograma se refiere a mi voz indicando la fecha de la grabación. Si acercamos la gráfica a la zona del toque de campana se observa hay un pico que sobrepasa los 10000Hz en el momento de percutir con el lápiz (elemento de estimulación).

Espectrograma ampliado

5 líneas horizontales en 4000Hz, 2500Hz, 100Hz y 250Hz nos marcan las frecuencias que se generan en el momento del ataque siendo la más aguda (250Hz) la que tiene mayor duración (6sg.)

Acción: Activación de varios puntos de la campana

En esta segunda grabación se activa la campana en diferentes zonas. Observamos que con ligeras variaciones las frecuencias emitidas por el oscilador son similares.

Sonido

Espectrograma